Inhaltsverzeichnis:
- Über den Künstler
- Zusammenarbeit mit den Medici
- Porträts von Bartolomeo und Lucretia Panchiatica
- Lucrezia di Gismondo Pucci
- Bartolomeo Pancatici
Video: Die mysteriöse Geschichte eines Paarporträts von Bronzino: Warum der Held des Bildes fast hingerichtet wurde und wie er es vermieden hat
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 00:01
"Portraits of Bartolomeo and Lucrezia Panchiatica" ist ein schönes Beispiel für die Frühzeit von Bronzinos Werk. Giorgio Vasari beschreibt die beiden Porträts als "so natürlich, dass sie wirklich lebendig wirken". Wer sind diese Leute? Und welche interessante Tatsache verbirgt sich in der Biografie des Helden von Bronzinas Gemälde?
Über den Künstler
Agnolo di Cosimo (1503-72), besser bekannt als Bronzino, wurde 1503 in Florenz geboren. Nach seiner Ausbildung bei Rafaellino del Garbo, einem Maler der frühen Florentiner Renaissance, wurde Bronzino Schüler von Jacopo Pontormo, dem Begründer des Florentiner Manierismus. Letzteres hatte letztendlich einen großen Einfluss auf den sich entwickelnden Stil von Bronzino.
Als 1522 in Florenz die Pest ausbrach, brachte Pontormo Bronzinos Lehrling in die Certosa (Kloster der Kartäuser) in Galuzzo, Villa Medici in Careggi, wo sie gemeinsam an einer Reihe von Fresken arbeiteten. Mitte der 1520er Jahre arbeiteten Bronzino und sein Mentor Pontormo auch gemeinsam an einem Auftrag für die kleine Capponi-Kapelle in der Kirche Santa Felicita (Florenz).
Es wird vermutet, dass Bronzino hauptsächlich als Assistent seines Lehrers bei den Arbeiten an den Fresken "Verkündigung" und "Kreuzabnahme" diente, die die Hauptwände der Kapelle schmücken. Aber das ist eher ein Mysterium. Vasari schrieb, dass die Hälfte der Arbeit zu Bronzinos Pinsel gehört. Der Stil der beiden Meister ist so ähnlich, dass Wissenschaftler immer noch über die Urheberschaft jedes Freskos streiten. Bronzinos Arbeiten werden oft als "Eis"-Porträts bezeichnet, die eine Kluft zwischen dem Motiv und dem Betrachter schaffen. Anschließend erhielt Bronzino die Schirmherrschaft des Herzogs der Toskana, Cosimo Medici, dank der Schaffung exquisiter Dekorationen für die Hochzeit des Herzogs mit Eleonora di Toledo.
Es ist unmöglich, sein berühmtes Werk "Porträt von Eleanor Toledskaya mit ihrem Sohn" nicht zu erwähnen, das zu einem herausragenden Beispiel der Porträtmalerei wurde. Die Arbeit des Hofdienstes von Bronzino wurde in der Gesellschaft gut aufgenommen und beeinflusste die europäische Hofporträts. Der Herzog von Medici beauftragte Bronzino auch mit der Ausmalung der Privatkapelle von Eleanor, deren Bau er 1545 begann und zwanzig Jahre später fertigstellte. Die Künstlerin malte mehrere Porträts von Eleanor und zwei Porträts von Eleanor mit ihren Söhnen und keines mit ihren Töchtern. Wieso den? Die Antwort ist einfach - das Bild der Erben der Medici in den zeremoniellen Porträts sollte das Vertrauen der Medici-Dynastie in ihre Zukunft demonstrieren.
Zusammenarbeit mit den Medici
Bronzino arbeitete in dieser goldenen Zeit in Florenz, als zwei große Namen die Kunst der Stadt dominierten: Medici und Michelangelo. 1532 wurde die Florentiner Republik abgeschafft und Herzog Alessandro Medici wurde das Oberhaupt des Medici-Fürstentums. Die erste Familie von Florenz dominierte das wirtschaftliche, politische und kulturelle Leben und führte eine komplexe Hofkultur, in der Bronzinos Porträts - von Cosimos I. Frau Medici bis Biya, Cosimos unehelicher Tochter - entscheidend waren. Bronzino arbeitete im Schatten des damals in Rom lebenden Michelangelo, führte aber von Zeit zu Zeit Aufträge in Florenz aus. Von 1520 bis 1534 erhielt Michelangelo ein skulpturales Projekt über den Medici-Gräbern - hohe Kunstdenkmäler.
Porträts von Bartolomeo und Lucretia Panchiatica
"Portraits of Bartolomeo and Lucrezia Panchiatica" ist ein schönes Beispiel für die Frühzeit von Bronzinos Werk. Giorgio Vasari beschreibt die beiden Porträts als "so natürlich, dass sie wirklich lebendig wirken". Beide Werke sind nicht datiert, doch wird allgemein angenommen, dass der Künstler sie ganz zu Beginn der 1540er Jahre, also kurz vor Panchatikas Abreise nach Frankreich, gemalt hat. Bitte beachten Sie, dass der architektonische Hintergrund typisch für die frühen Porträts von Bronzino ist.
Lucrezia di Gismondo Pucci
Lucrezia di Gismondo Pucci heiratete 1528 Bartolomeo. Im Portrait malt die Künstlerin ihr luxuriöses und zugleich dezentes Kleid meisterhaft in einem Korallenton mit beigem Kragen. Die Ärmel sind mit braunen Satinstoffen mit weißer Spitze an den Handgelenken verziert. Das Outfit unterstreicht ihre aristokratische Würde und Eleganz. Die goldene Halskette dient hier nicht nur als Indikator für den Reichtum der Heldin, sondern symbolisiert auch ihre Hingabe und Loyalität als Ehefrau. An der Kette sehen wir Platten mit der Aufschrift „Love lasts forever“. Lange und schneeweiße Hände halten das Buch und die natürliche Schönheit eines sauberen Gesichts ist völlig frei von unnötigen Emotionen. Bronzino porträtiert ihre Heldin aus der hochflorentinischen Gesellschaft mit einem idealisierten Symbol für keusche Schönheit (man beachte die ordentlich gebundenen Haare und den diskreten Blick) und hohe Spiritualität (Buch). Ihre Hände halten übrigens die Seiten, die den Gebeten der Jungfrau Maria zugewandt sind. Die langen, ausdrucksstarken, fast verzerrten Proportionen dieses Porträts sind manieristische Züge der Malerei der Spätrenaissance, die über die reinen Proportionen und Perspektiven der italienischen Kunst des 15. Jahrhunderts hinausgehen.
Bartolomeo Pancatici
Bartolomeo Pancatici war Schriftsteller und Diplomat. Auf dem Porträt ist er 33 Jahre alt, er und Lucretia haben noch keine Kinder. Sie verbrachten die meiste Zeit ihres Lebens in Frankreich, wohin Bartolomeo als Diplomat geschickt wurde. Sein Schicksal ist voller unerwarteter Wendungen und bemerkenswerter Ereignisse. In den 40er Jahren des 16. Jahrhunderts war er in Frankreich, wo er sich für ketzerische Ideen interessierte und Protestant wurde. Eine beispiellose Kühnheit für Italien damals! Es ist nicht verwunderlich, dass Bartolomeo nach dem "Verrat" des Mutterlandes nach Italien zurückgerufen und von der Inquisition heimlich vor Gericht gestellt wurde.
Der ehemalige Gesandte war für die Todesstrafe bestimmt. Aber die Intervention des einflussreichen Cosimo di Medici (Cosimo I.) rettete ihn. Die Hinrichtung wurde durch öffentliche Reue ersetzt, unter der nicht nur Bartolomeo Panchatica selbst, sondern auch seine Frau Lucrezia litten. Herzog Cosimo lobte das Talent des Diplomaten. Natürlich ermöglichte eine solche Schirmherrschaft Panchatica, seine Position zu verbessern und den Posten des Gouverneurs von Pistoia zu erhalten, trotz des resonanten Falles in seiner Biografie.
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