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Wie die uneheliche Tochter eines Priesters auf das Porträt von Bronzino kam und welche Geheimnisse sie hütet
Wie die uneheliche Tochter eines Priesters auf das Porträt von Bronzino kam und welche Geheimnisse sie hütet

Video: Wie die uneheliche Tochter eines Priesters auf das Porträt von Bronzino kam und welche Geheimnisse sie hütet

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Video: Der Antichrist by Friedrich NIETZSCHE read by Ramona Deininger-Schnabel | Full Audio Book - YouTube 2024, März
Anonim
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Eines der Gemälde von Agnolo Bronzino, der für seine Fähigkeit, "lebende" Porträts zu schaffen, berühmt war, zeigt eine Frau, die nicht wie diejenigen ist, die normalerweise für die italienischen Renaissancekünstler posierten. Nicht die Gattin eines Herzogs, die das Bild seiner geliebten Gattin verewigen möchte, keine Muse, die sie mit ihrer Schönheit begeisterte, nein, diese Person hat eher eine ausgeprägte Individualität. Laura Battiferry erschien in dem Porträt des berühmten Florentiners nicht zufällig und nicht aufgrund von familiären Bindungen. Nein, ihre Popularität bei Zeitgenossen und ihr Ruhm bei nachfolgenden Generationen sind das Ergebnis ihrer eigenen Arbeit und Beharrlichkeit. Die uneheliche Tochter, die es geschafft hat, sowohl die Liebe ihres Vaters als auch den Respekt ihres Mannes und die Anerkennung ihrer Landsleute zu gewinnen - all dies war vor fünf Jahrhunderten nicht die günstigste Zeit für eine Frau.

Renaissance-Frau

A. Bronzino. Porträt von Laura Buttiferry
A. Bronzino. Porträt von Laura Buttiferry

Laura Battiferri war die uneheliche Tochter des Urbino-Priesters Giovanni Antonio Battiferri, seine Mutter wurde seine Konkubine oder Konkubine namens Maddalena Kokkapani. Kinder, die aus solchen Verbindungen geboren wurden, galten als unehelich. Aber der Vater erkannte Laura und seine beiden anderen Kinder trotzdem an, nachdem er einen besonderen Erlass von Papst Paul III. erreicht hatte, der 1543 erlassen wurde. Das Mädchen war damals 19 Jahre alt.

Sie erhielt eine ausgezeichnete Ausbildung, studierte Geschichte und Philosophie, beherrschte Latein und engagierte sich ernsthaft in der Theologie. Darüber hinaus war das Mädchen dazu bestimmt, die Herrin eines großen Vermögens zu werden.

Im Alter von 21 Jahren heiratete Laura Vittorio Sereni, der als Hoforganist des Herzogs von Urbino diente; aber nach nur vier Jahren war sie verwitwet. Der Tod ihres Mannes war für Laura ein großer Schock, später wird sie diesem traurigen Ereignis ihre ersten neun Sonette widmen. Battiferrys Vater nahm die untröstliche Laura mit nach Rom und machte sich anscheinend auf die Suche nach einer neuen Ehefrau für sie so schnell wie möglich. Ein Jahr später heiratete sie erneut, diesmal mit einem Bildhauer und Architekten aus Florenz. Bartolomeo Ammannati, so hieß der zweite Ehemann, führte die Befehle von Papst Julius III. Als er starb, nahm Ammannati das Angebot des Herzogs Cosimo I. Medici von Florenz an und verließ Rom mit seiner Frau.

Skulptur von Bartolomeo Ammannati
Skulptur von Bartolomeo Ammannati

Für Laura war der Umzug ein schwieriges Ereignis: Sie liebte Rom, und außerdem gelang es ihr, dort einen ziemlich hohen Status zu erlangen - und das nicht nur dank ihres Mannes. Laura bewegte sich in der Intelligenz der Hauptstadt, sprach viel mit Wissenschaftlern, Vertretern der Aristokratie, schrieb Gedichte und beschäftigte sich ernsthaft mit ihrer literarischen Karriere. Nachdem sie in eine Villa in Maiano in der Nähe von Florenz gezogen war, fühlte sich Laura trotz der luxuriösen Dekoration des neuen Hauses und der wunderschönen Landschaft, die es umgab, melancholisch und einsam. Sie retteten die Religion, die in Battiferrys Leben immer eine besondere Bedeutung hatte, und die Kreativität - das Studium der Literatur und des kulturellen Erbes der Vergangenheit und das Verfassen eigener poetischer Werke.

Villa Maiano in Florenz
Villa Maiano in Florenz

Dichter der Renaissance

1560 wurde das erste Buch von Laura Battiferry, The First Book of Toscan Writings, veröffentlicht. Trotz der Tatsache, dass dies vor fast fünf Jahrhunderten geschah, wurde alles auf einem sehr ernsten Niveau durchgeführt. Der Verlag war der eigentliche Verlag Giunti, der später weitere Werksammlungen und Übersetzungen von Battiferry veröffentlichte. Sonette, Madrigale, Oden, Kanzonet und vieles mehr – Lauras literarisches Potenzial war vielfältig und facettenreich. Das zweite erfolgreiche Buch war eine Sammlung von Übersetzungen von Psalmen und Texten seiner eigenen Komposition.

Seite der ersten Veröffentlichung der Übersetzung der Psalmen von L. Battiferry
Seite der ersten Veröffentlichung der Übersetzung der Psalmen von L. Battiferry

Laura Battiferri positionierte sich als Anhängerin Petrarcas, zudem entstand hier ein interessantes Wortspiel – schließlich war die Dichterin die Namensgeberin derjenigen, an die der berühmte Italiener seine Sonette richtete. Freunde nannten Battiferri "den neuen Sappho", und obwohl sie Lauras literarische Verdienste etwas übertrieben, war die Frau des Bildhauers Ammannati wirklich nicht begabt und nahm ihr Studium ernst. Sie galt als wahrhaft gelehrt, auch in Sachen Literaturtheorie und Versifikation. Die Hauptstimmung, die die meisten von Lauras Werken durchdringt, ist die Liebe und der Respekt, die sie für ihren Ehemann empfand.

P. del Pollaiolo. Apollo und Daphne
P. del Pollaiolo. Apollo und Daphne

In Florenz, mit dem sich Battiferri schließlich versöhnte, wurde sie sehr beliebt und konnte dank der Arbeit des Meisters Bronzino ein besonderes, lebendiges Bild aufbauen. Von Natur aus nicht mit einem klassisch korrekten Aussehen ausgestattet, lernte sie, mit ihrem Bild zu spielen, und bezog sich dabei auf das Bild der altgriechischen Daphne - einer Nymphe, die sich in einen Lorbeerbaum (Laurus auf Latein) verwandelte das Porträt von Bronzino, war wie folgt:

Fünfhundert Jahre später

Laura hielt sich für eine Anhängerin Petrarcas
Laura hielt sich für eine Anhängerin Petrarcas

Laura Battiferri wurde die erste Frau, die an einer italienischen Akademie, der Intronati Academy, aufgenommen wurde. Gemäß den Regeln sollte jeder beim Eintritt in die Akademie ein komisches Pseudonym annehmen, Laura wählte für La Sgraziata, also "unbeholfen".

Gegen Ende seines Lebens war die Hauptsache, die Battiferrys Gedanken erfüllte, wie auch die ihres Mannes, die Weltanschauung und Philosophie der Jesuiten. Nach dem Tod von Laura Ammannati beauftragte der Künstler Alessandro Allori das Gemälde "Christus und der Kanaaniter", das auch das Gesicht der verstorbenen Dichterin - kniend mit einem Buch in der Hand - darstellt. Ein anderes Gemälde, auf dem Lauras Gesicht zu sehen war – ein Porträt von Hans für Aachen – ging verloren.

A. Allori. Christus und der Kanaaniter
A. Allori. Christus und der Kanaaniter

Battiferry hatte keine Kinder, hinterließ aber ein riesiges Erbe, das an ihren Ehemann weitergegeben wurde, und ein literarisches Erbe, das mehrere Jahrhunderte lang einen großen Eindruck auf Kenner der Renaissancekunst machte. Im 19. Jahrhundert, als gebildete, talentierte und geistreiche Frauen kein Wunder mehr waren, wurde Battiferry nicht mehr erwähnt. Vielleicht war es nur dank des brillanten Porträts von Bronzino, dass dieser "kleine Dichter der Renaissance" der Vergessenheit entging und Teil des Bildes der florentinischen Intelligenz und Kultur dieser Zeit wurde.

Kirche St. Giovannino in Florenz, wo Laura und später ihr Mann begraben wurden
Kirche St. Giovannino in Florenz, wo Laura und später ihr Mann begraben wurden

Über "Live"-Porträts von Agnolo Bronzino: wie es dem Künstler gelang, die Geschichten seiner Figuren in den Gemälden zu erzählen.

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