Majolika-Haus und andere schöne astrische Jugendstilgebäude zum Erfreuen

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 00:01

Die Moderne hat weltweit ihre architektonischen Spuren hinterlassen. Die Künstler wollten sich von den Beschränkungen traditioneller Formen, des Historismus und der akademischen Kunst befreien. Diese Suche nach einer neuen Ästhetik hat sich international etabliert. Und Wien ist keine Ausnahme. Beeinflusst vom Jugendstil und auf der Suche nach einer das Establishment feindlichen Kunst entstand die Wiener Secession. Es wurde 1897 von einigen der bekanntesten österreichischen Architekten und Künstlern von Otto Wagner bis Gustav Klimt gegründet, die der Welt eine Wiener Version der Jugendstilarchitektur brachten, die sich durch einen zurückhaltenderen geometrischen Stil und klar strukturierte Linien auszeichnete.

1. Haus der Majolika

Das Majolikahaus wurde 1898 vom Architekten Otto Wagner erbaut. Ursprünglich wollte Wagner einen Prachtboulevard entlang des Wienflusses bauen, doch diese Pläne wurden nie verwirklicht. Im Zentrum Wiens gelegen, weist das Mietshaus ein außergewöhnliches Erscheinungsbild auf, das auch den Namen des Gebäudes hervorrief. Der Ausdruck "Majolika-Haus" kommt von der bunten und glasierten Keramik namens Majolika, die für die Fassadenfliesen verwendet wurde. Architekt Otto Wagner legt seit jeher großen Wert auf die hygienische Komponente von Gebäuden. Daher müssen die Fliesen witterungsbeständig und leicht zu reinigen sein.

Während die Gesamtarchitektur des Gebäudes nichts Neues war, hebt die polychrome Fassade den Bau radikal ab. Die markanten Fliesendesigns wurden von dem Künstler Alois Ludwig, einem Schüler Otto Wagners, ausgeführt. Mit solch verspielten und floralen Motiven schuf Ludwig eine unverwechselbare Jugendstil-Anspielung.

Das mehrfarbige Erscheinungsbild der Fassade des Gebäudes verursachte viele Meinungsverschiedenheiten und widersprüchliche Meinungen, während einige Lobeshymnen sangen, andere nicht aufhörten zu kritisieren und ihrer Unzufriedenheit Ausdruck zu verleihen. Die damals vielbesprochene, kunstvolle Fassade des Majolika-Hauses wurde zu einem berüchtigten Wahrzeichen. Der österreichische Architekt Adolf Loos kritisierte Wagners Verwendung von Ornamenten scharf. Die leuchtenden Farben, Blumen und geometrischen Muster machen das Majolika-Haus jedoch zu einem der bedeutendsten Bauwerke der Wiener Architektur um 1900.

2. Hausmedaillon

Direkt neben dem Majolika-Haus befindet sich ein weiteres Wohnhaus von Otto Wagner aus dem Jahr 1898: das Medaillonhaus. Beide Gebäude werden oft zusammenfassend als „Wienzeilenhäuser“bezeichnet. Das Medaillonhaus (Medaillonhaus) erstreckt sich nicht nur entlang des Wienflusses, sondern geht auch um die Ecke, wobei seine charakteristische Fassade erhalten bleibt.

Seit 1914 ist das Gebäude im Besitz der Familie Kon. Während des Zweiten Weltkriegs floh die Familie jedoch ins Exil und das Gebäude wurde von den Nazis übernommen. Als die Familie 1947 zurückkehrte, forderten sie das Haus zurück, das ihnen rechtmäßig gehörte.

Das flache Goldornament wurde von dem österreichischen Künstler und Handwerker Koloman Moser entworfen, der ebenfalls ein bekanntes Mitglied der Wiener Niederlassung war. Seine medaillonförmigen Verzierungen gaben dem Gebäude seinen Namen. Der österreichische Bildhauer Otmar Schimkowitz schuf auf dem Gebäude weibliche Figuren (oft "Ruferinnen" genannt).

Diese Kombination macht das Haus-Medaillon zu einem außergewöhnlichen Beispiel der Wiener Secessionsarchitektur, die Elemente des Neoklassizismus enthält. Der Einfluss des Jugendstils zeigt sich in der Verwendung botanischer Themen wie Palmblätter und verspieltem Golddekor. Zudem erinnern die weiblichen Gesichter, die das Innere der Medaillons schmücken, an die Werke des berühmten Jugendstilkünstlers Alphonse Mucha. Die auf den Medaillons abgebildeten Frauen wecken mit ihrem langen wallenden Haar und den weichen Gesichtszügen Erinnerungen an die Mucha-Frauen. Wie das Majolika-Haus wurde auch das Medallion-Haus kritisiert und sorgte für viele Kontroversen.

3. Pavillons der Stadtbahn

Die Stadtbahn-Pavillons von Otto Wagner wurden 1898 auf dem freien Karlsplatz als Stationen der alten Wiener Stadtbahn errichtet. Otto Wagner zeichnete für die künstlerische Gestaltung der Stadtbahn verantwortlich und entwarf zwei identische, einander gegenüberliegende Pavillons im Stil der Wiener Secession. Durch ihre zentrale Lage spielen auch Zweckbauten eine repräsentative Rolle.

Heute befindet sich die Metro direkt unter den Pavillons. Aufgrund des Baus der U-Bahn in den 60er Jahren wollte die Stadt beide Gebäude abreißen. Der Abrissplan führte jedoch zu Protesten, so dass die Pavillons blieben.

Otto befolgte seine Regeln für Pavillons, wonach das Bauen an erster Stelle steht und die Dekoration sich der Form des Gebäudes unterordnen sollte und nicht umgekehrt. Dieses Prinzip, dass die Form der Funktion folgen muss, war im 20. Jahrhundert sehr beliebt. Die Rahmenkonstruktion besteht aus Metall und die Fassade der Pavillons ist mit Marmorplatten verkleidet. Gold, florale und geometrische Motive schmücken das Äußere und zeigen den Jugendstil. Die Betonung klarer Linien und funktionaler Konstruktion, kombiniert mit geschwungenen und floralen Dekorationen, sind beispielhaft für die Architektur der Wiener Secession.

Derzeit sind beide Gebäude mit Graffiti bedeckt. Der Pavillon im Westen dient als kleines Museum, das die Geschichte des Gebäudes und das Leben seines Architekten Otto Wagner erzählt. Der Ostpavillon hat im Untergeschoss ein Café und einen kleinen Club.

4. Kirche St. Leopold

Die St.-Leopold-Kirche wurde von 1904 bis 1907 nach Wagners Plänen erbaut. Auf Deutsch wird das Gebäude oft "Kirche am Steinhof" genannt, was grob übersetzt "Kirche auf einem steinernen Hof" bedeutet. Der Name stammt von den Steinbrüchen neben dem Gebäude. Die St.-Leopold-Kirche gehört jedoch dem Schutzpatron Österreichs, dem der Bau geweiht wurde.

Die Kirche wurde ursprünglich für die Patienten der psychiatrischen Klinik gebaut, die sich im selben Gebäude befand. Daher musste Wagner berücksichtigen, dass Menschen mit schweren psychischen Erkrankungen die Kirche besuchen würden. Um den Patienten einen sicheren und praktischen Ort zu bieten, diskutierte Otto dieses Thema mit dem Pflegepersonal. Die Architektur umfasste daher Bänke mit abgerundeten Kanten und mehrere Notausgänge zur Sicherheit. Außerdem gab es im Inneren keine Gewaltszenen aus dem Leben Christi, um die Patienten nicht zu stören. Auch hygienische Aspekte hat Wagner in das Design einfließen lassen. Weihwasser wurde beispielsweise über einen Spender bereitgestellt, um durch Infektionen verursachte Krankheiten zu vermeiden.

Aufgrund von Meinungsverschiedenheiten zwischen Otto und Erzherzog Franz Ferdinand wurde der Architekt bei der Eröffnung der Kirche nicht erwähnt. Da der Erzherzog vom Stil der Wiener Secession und der Zusammenarbeit mit dem Architekten nicht erobert wurde, erhielt Otto keine weiteren Arbeiten von der kaiserlichen Familie. Otmar Szymkowitz, der Künstler, der die Skulpturen für das Medaillonhaus von Otto Wagner geschaffen hat, schuf ebenso herausragende Engelsskulpturen über dem prachtvollen Eingang der Kirche.

5. Gebäude der Sezession

Da die Künstler der Wiener Filiale einen Ausstellungsort brauchten, beauftragten sie Josef Maria Olbrich mit dem Bau eines Ausstellungsraums. Olbrich war ein Schüler von Otto Wagner. Die Gestaltung des Filialgebäudes war seine erste große Aufgabe als Architekt. Das von 1897 bis 1898 erbaute Gebäude ist eines der bedeutendsten architektonischen Beispiele des österreichischen Jugendstils. Noch heute dient das Gebäude als Museum für moderne Kunst.

Seine kubische Form, weiße Wände und eine extravagante goldene Kuppel heben das Gebäude von seiner Umgebung ab. Als die Bauarbeiten 1898 abgeschlossen waren, versammelten sich viele Menschen vor dem Gebäude und diskutierten über seine ungewöhnliche Erscheinung. Der österreichische Journalist Eduard Petzl verglich die auffällige Kuppel einmal sogar mit einem Kohlkopf.

Über dem Eingang ist die Inschrift zu lesen, die "für jede Epoche ihre eigene Kunst, für die Kunst - ihre eigene Freiheit" bedeutet. Dieses Zitat ist zu einem der Mottos der Wiener Niederlassung geworden. Ein weiterer Ausdruck ist auf der linken Seite des Gebäudes in den lateinischen Worten "Ver Sacrum" geschrieben, was übersetzt "heilige Quelle" bedeutet. Mit seinen klaren Linien, flachen Wänden, Golddekor und botanischen Elementen verkörpert das Secessionsgebäude die Merkmale des österreichischen Jugendstils.

An der Außentür arbeiteten verschiedene österreichische Künstler mit. Die Blumentöpfe auf jeder Seite des Gebäudes wurden vom österreichischen Handwerker Robert Earley hergestellt, der den Boden der Töpfe mit Skulpturen von Schildkröten verzierte. Über dem Eingang hat Otmar Szymkowitz eine Gorgone dargestellt. Die Eulen auf beiden Seiten des Gebäudes wurden von Koloman Moser entworfen. Die Wiener Niederlassung veränderte nicht nur die Sichtweise auf Architektur, sondern forderte auch Traditionen heraus, ebnete den Weg für neue Möglichkeiten und zeitgenössische Kunst und beeinflusste Künstler und Architekten auf der ganzen Welt.

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