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Video: Warum haben sie eine Denunziation gegen den Frontline-Regisseur Chukhrai geschrieben, der Kultfilme über den Großen Vaterländischen Krieg drehte?
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 00:01
Am 23. Mai jährt sich die Geburt des berühmten Filmregisseurs, Drehbuchautors und Lehrers, Volkskünstler der UdSSR Grigory Tschukhrai, zum 100. Mal. Seine allerersten Werke - die Filme "Forty-first" und "Ballad of a Soldier" - brachten ihm nicht nur unionsweiten Ruhm, sondern auch Weltruhm, weil sie bei den Filmfestspielen von Cannes mit Preisen ausgezeichnet wurden. Gleichzeitig musste der Direktor sie zu Hause mit einem Kampf verteidigen, da die Beamten sie für einen Versager hielten. "Die Ballade eines Soldaten" wurde als Film bezeichnet, der die Ehre der Sowjetarmee diffamierte, und "Forty-first" wurde nach der Denunziation sogar gebrandmarkt, in der das Werk des Frontsoldaten Tschukhrai als "Weißgardisten-Gebräu" bezeichnet wurde. …
Wenn jemand das moralische Recht hatte, über Kriegsereignisse zu sprechen, dann war es Grigory Chukhrai, weil er aus erster Hand über den Krieg Bescheid wusste. Im Alter von 19 Jahren ging er an die Front, wurde Fallschirmjäger, besuchte wiederholt den Rücken des Feindes, verteidigte Stalingrad, überquerte zweimal die Front und wurde dreimal verwundet. Danach glaubte er sein ganzes Leben lang, dass er den Krieg nicht zufällig überlebte: "".
Krieg hat seine eigenen Gesetze
1953 absolvierte Grigory Chukhrai die Regieabteilung der VGIK und begann seine Karriere im Kino als Regieassistent und dann als zweiter Regisseur im Kiewer Filmstudio. Nach 2 Jahren wechselte er zu Mosfilm und ein Jahr später drehte er sein Regiedebüt - den Film Forty-first. Sein nächstes Bild widmet er dem Thema des Großen Vaterländischen Krieges - "Die Ballade eines Soldaten", und Chukhrai beschloss, seine Reise ins Kino mit dem Thema des Bürgerkriegs zu beginnen.
Das Drehbuch basiert auf der gleichnamigen Geschichte von Boris Lavrenev über eine Scharfschützin der Roten Armee, die 40 Weißgardisten vernichtete und sich in diejenige verliebte, die die 41. werden sollte. Das Werk wurde 1924 geschrieben und bereits 1926 von Yakov Protazanov verfilmt. Chukhrai las diese Geschichte zum ersten Mal im Alter von 17 Jahren, und die Idee zu einer neuen Verfilmung davon entstand während des Krieges, als er im Krankenhaus nach der dritten Wunde. Die Genesung war langwierig, der zukünftige Regisseur fiel in die Hände von Lavrenevs Buch und er dachte lange über die Handlung und die Bilder nach.
Später erinnerte er sich: "".
Rutschiges Thema
Protazanovs Film erschien Tschukhrai tendenziös, von den "Klassenpositionen" entfernt, weil die Weißgardisten dort Schurken und die Roten edle Helden waren. Aus eigener Erfahrung wusste er, dass im Krieg nicht alles so einfach ist, dass Schurken sowohl unter Feinden als auch unter ihren eigenen zu finden sind, dass echte Gefühle diese Einteilung in Freunde und Feinde nicht kennen. Gleichzeitig verstand der Regisseur, welche Tücken eine solche Interpretation der Ereignisse birgt. "", - sagte Grigory Chukhrai.
Die Befürchtungen des Regisseurs waren nicht umsonst. Das Skript musste sechsmal umgeschrieben werden, bevor es genehmigt wurde. Chukhrai arbeitete daran in Co-Autorenschaft mit Grigory Koltunov, der die Hauptidee des Films ganz anders sah: Er versuchte, die Ecken und Kanten zu glätten und die Hauptfigur Maryutka für ihre kriminelle Liebe zu verurteilen, und Chukhrai verteidigte sich die Wahrheit menschlicher Gefühle. Beim Künstlerrat weckten beide Fassungen große Zweifel: Sie sagen, das sowjetische Kino solle den Zuschauer erziehen und ihn nicht mit der Idee inspirieren, dass es möglich ist, sich in den Feind zu verlieben. Außerdem sah der weiße Offizier edel und intelligent aus, und das Mitgefühl des Publikums konnte auf seiner Seite sein. Das Schicksal des Films wurde von Mikhail Romm entschieden und verkündete, dass Maryutka ihre Pflicht erfüllt habe.
Chukhrai entfernte mehrere von Koltunov geschriebene Episoden aus dem Drehbuch, und der Drehbuchautor verzieh ihm dies nicht. Davon erfuhr der Regisseur später, als er das fertige Material zu Mosfilm brachte. Er wurde vom Direktor des Filmstudios, Ivan Pyriev, vorgeladen und war begeistert, dass einige Szenen nicht nach dem genehmigten Drehbuch gedreht wurden. Gleichzeitig wusste Tschukhrai, dass Pyrjew den Film noch nicht gesehen hatte. Wie sich herausstellte, basierte er auf den Worten von Koltunov - er schrieb eine Denunziation gegen den Regisseur, beschuldigte ihn, mit den Weißen zu sympathisieren und erklärte, dass er seinen Namen nicht "unter dieses schmutzige Weißgardisten-Gebräu" stellen würde. Chukhrai schaffte es, Pyriev davon zu überzeugen, sich das Filmmaterial anzusehen, bevor er es zur Bearbeitung schickte. Und er war begeistert und gab grünes Licht für die Veröffentlichung von Forty-first.
Weltanerkennung und Zeittest
Die Premiere des Films brachte dem Regisseur keine Anerkennung und Popularität. Zu diesem Zeitpunkt wusste niemand von dem Debütanten, und er konnte nicht einmal in das House of Cinema gelangen, in dem die Premiere stattfand. Ticketdamen hielten ihn am Eingang an und verlangten, eine Karte vorzuzeigen, da sie nicht glaubten, dass dieser junge Mann in einem alten Anzug wirklich ein Regisseur sein könnte. Um Hilfe zu bitten, musste ich mich an den berühmten Kameramann Sergei Urusevsky wenden, der "Forty-first" drehte - erst nach seiner Intervention durfte Chukhrai der Premiere seines eigenen Films beiwohnen. Und sein Erfolg bei "Mosfilm" wurde nicht dem Regisseur zugeschrieben, sondern dem Betreiber - dem Gewinner von zwei Stalin-Preisen.
Als Nikita Chruschtschow selbst den Film genehmigte, wurde 41 nach Cannes geschickt. Erst nachdem Chukhrai 1957 bei den Filmfestspielen in Cannes einen Sonderpreis "Für Originaldrehbuch, Humanismus und romantische Größe" erhielt, wurde er endlich auch zu Hause ins Gespräch gebracht und sein Talent erkannt. In Europa sorgte "Forty-first" für Furore, es wurde ein "rotes Wunder" genannt, das außer der Bekräftigung der Größe und Kraft der Liebe keine didaktischen Ziele verfolgt. Und in der UdSSR hieß es "ein Film über Mut und Pflicht".
65 Jahre sind seit der Veröffentlichung des Bildes vergangen, und die Zeit hat gezeigt, wer in diesem Streit Recht hatte. Egal wie sich die Haltung gegenüber den Weißgardisten und der Roten Armee in dieser Zeit in der Gesellschaft veränderte, Chukhrais Film verlor nicht an Relevanz, denn er hatte die Hauptsache - die Wahrheit der Gefühle und Charaktere.
Das bedeutet, dass es dem Regisseur in seinem allerersten Werk gelungen ist, das Credo seines ganzen Lebens zu verwirklichen, über das er sagte: "". Die Ansichten über die "Wahrheit des Lebens" haben sich seit dem Zusammenbruch der UdSSR dramatisch verändert, aber die Wahrheit der Kunst ist unerschütterlich und unvergänglich geblieben.
Maryutka in "Forty-first" blieb die hellste Rolle dieser Schauspielerin, der nur 38 Lebensjahre zugeteilt wurden: Der erloschene Stern von Izolda Izvitskaya.
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