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Video: 3 sowjetische Schauspielerinnen, die in Filmen Frauen von leichter Tugend spielten: berechtigtes Risiko oder beschädigter Ruf?
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 00:01
Viele Schauspielerinnen lehnten diese Rollen ab - dann könnte eine solche Rolle eine Karriere kosten. Danach hatten die Regisseure Angst, ihnen ernsthafte dramatische Rollen anzubieten, um unnötige Assoziationen zu vermeiden, und die Schauspielerinnen selbst wurden von sehr dubiosen und sogar gefährlichen Fans verfolgt. Und doch gab es unter den sowjetischen Schauspielerinnen diejenigen, die riskierten, in Form eines Vertreters der "ersten Alten" auf den Bildschirmen zu erscheinen. Welchen von ihnen hat dies in Zukunft verhindert, und wer konnte Stereotype überwinden und über eine Rolle hinausgehen?
Victoria Ostrovskaya
Ihr Name war den meisten Zuschauern kaum bekannt, aber als sie auftauchte, erinnerten sich alle sofort an den Satz "Tsigel-tsigel, ah-lu-lu!" aus dem Film "The Diamond Arm", der sowohl ihre Visitenkarte als auch ein Stolperstein in ihrer weiteren Filmkarriere wurde. Nur eine episodische Rolle brachte Victoria Ostrovskaya Anerkennung, aber nach einem durchschlagenden Erfolg stand ihr der Zusammenbruch des Schauspielberufs bevor. Diese Rolle bekam sie durch Zufall: Damals musste die Schauspielerin wegen finanzieller Probleme das Theater verlassen, bekam einen Job als Disponentin bei einem Autowerk und ließ ihren Traum von einer Filmschauspielerin auf, doch dann sah ein Regieassistent aus Versehen sie auf der Straße und bot an, für den Film "The Diamond Arm" vorzusprechen.
Ostrovskaya versteht immer noch nicht, warum sich das Publikum so sehr an diese Szene erinnerte: "".
Aber die Rückkehr zum Schauspielberuf wurde nicht triumphierend - sie wurde mit ihrer Heldin identifiziert und niemand vertrat sie in einer anderen Rolle. Die Direktoren boten keine neuen Rollen an. Oder angeboten, aber nur gegen bestimmte Dienstleistungen … Und dann bekam Victoria Ostrovskaya einen Job in der Lenin-Bibliothek, wo sie die nächsten 30 Jahre arbeitete. Aufgrund einer gescheiterten Filmkarriere und Problemen in ihrem Privatleben konnte sie viele Jahre lang nicht mit Depressionen fertig werden und wurde sogar in der Klinik für Neurosen und Psychotherapie behandelt. Sie bewältigte die Schwierigkeiten und fand ihre neue Berufung im Gymnastikunterricht für Menschen mit Rückenschmerzen im Zentrum für Kinesitherapie.
Larisa Udovichenko
Doch für Larisa Udovichenko war die Rolle der Manka-Bonds im Film "The Meeting Place Cannot Be Change" ein gelungener Start in ihre Filmkarriere. Außerdem wurde ihr anfangs eine andere Rolle angeboten - der Polizist Vary Sinichkina, aber dieses Bild schien ihr zu langweilig, und sie selbst meldete sich freiwillig, um die geschlagene Manka zu spielen. Gegen den Direktor Stanislav Govorukhin protestierte: "". Andere Schauspielerinnen haben für diese Rolle vorgesprochen, aber Udovichenko wurde genehmigt. Später stellte die Schauspielerin dem Regisseur eine Frage, warum er seine Meinung geändert hatte, und er antwortete: "".
In dieser Rolle war sie so organisch und überzeugend, dass es ihr einen grausamen Scherz machte - die Schauspielerin hatte eine ganze Armee von Fans unter den Gefangenen, die ihr Brieftaschen mit den Worten schickten: "" Einer von ihnen hat sogar versucht, dies zu erfüllen Versprechen - er kam nach Hause zu Udovichenko, und sie musste sich an die Polizei wenden, um Hilfe zu erhalten.
Diese Rolle hatte jedoch keinen Einfluss auf die weitere Filmkarriere der Schauspielerin - vielleicht, weil es im Film keine leichtfertigen Szenen gab, aber höchstwahrscheinlich dank des vielseitigen Talents von Larisa Udovichenko,die nach dem ersten Triumph im Kino ihren Erfolg mit Dutzenden neuer, abwechslungsreicher Rollen festigen konnte. Auf die Frage nach den Geheimnissen ihrer Popularität und Relevanz antwortete sie: "".
Elena Yakovleva
Das Sozialdrama "Intergirl" wurde zu einem der skandalösesten Filme der Perestroika-Ära - davor konnten Frauen mit leichter Tugend nur in Episoden auftreten, aber hier stand die Geschichte einer Geldprostituierten erstmals im Mittelpunkt der Handlung. Natürlich ging die Schauspielerin mit ihrer Zustimmung zu einer solchen Rolle ein großes Risiko ein - trotz der freien Moral der Mitte der 1980er Jahre war die Einstellung der Gesellschaft zu solchen Problemen zweideutig, und Yakovleva wusste, dass sie den Zorn von Kritikern und Zuschauern auf sich ziehen konnte.
Popularität und Anerkennung kamen ihr genau nach dieser Rolle zu, aber dieser Ruhm war mehrdeutig. Einerseits wurde der Film von 41 Millionen Zuschauern gesehen, Elena Yakovleva wurde laut der Zeitschrift "Soviet Screen" als beste Schauspielerin des Jahres ausgezeichnet, sie erhielt 2 renommierte Filmpreise - das Tokyo Film Festival und das Sozvezdiye Festival. Auf der anderen Seite traf Jakowlewa eine Flut empörter Kritiken. Der Schauspielerin wurde vorgeworfen, ein schlechtes Beispiel für junge Menschen gegeben zu haben.
Die Schauspielerin sagte: "".
Nachdem sie in der Zeitschrift "Soviet Screen" über den Beginn der Dreharbeiten geschrieben hatten, erhielt der Regisseur Pjotr Todorovsky Briefe von echten Vertretern der "ersten Alten", einige von ihnen kamen zu Mosfilm und baten um eine der Rollen. Im wirklichen Leben sahen sie viel bescheidener aus als die Heldinnen des Films auf der Leinwand. Die Kommode beschloss, ihren Bildern theatralische Helligkeit zu verleihen, um den Effekt zu verstärken - tatsächlich hätten sie in solchen Outfits damals nicht in die Nähe des Hotels gelassen. Darüber hinaus dachte der Regisseur, dass eine Frau mit leichter Tugend geschwollener und "kurviger" sein sollte, und Elena Yakovleva wurde vor den Dreharbeiten Schaumgummi "an den richtigen Stellen" angebracht. Lange Zeit war die Schauspielerin nur mit dieser Heldin verbunden, konnte jedoch aus dem Image eines "Intergirls" ausbrechen, nachdem sie danach Dutzende anderer Rollen gespielt hatte.
Auch eine andere sowjetische Schauspielerin kämpfte lange Zeit mit der stereotypen Wahrnehmung von ihr als frivoles Mädchen: Leidenschaft und Fremdheit im Schicksal von Svetlana Svetlichnaya.
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