Video: Die zweite Dimension: Facettenreiche Bilder der Realität, die es nicht gibt
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 00:01
Inspiriert von der natürlichen Umgebung Kaliforniens und alten viktorianischen Häusern, kombiniert die Künstlerin (Lacey Bryant) viele unterschiedliche Teile und schafft surreale narrative Gemälde mit veralteten Elementen, die oft verwirren. Sie verwendet sich wiederholende Motive, um den Kontrast zwischen Momenten wie Verbindung und Isolation, Verfall und Wachstum, Leben und Tod, Gut und Böse darzustellen.
Lacey schafft eine allgegenwärtige Atmosphäre von Nostalgie und Entfremdung, und sie lüftet auch den geheimen Schleier in die Welt des Unbekannten und bisher Unbekannten. Berücksichtigt man, dass viele Betrachter beim Betrachten der Bilder in Vermutungen versunken sind und versuchen, diese eigentümliche Diskrepanz zwischen den sichtbaren und unsichtbaren Gesichtern zu finden, die auf der Oberfläche und darüber hinaus liegen, hält sie der Intrige geschickt bis zum Ende stand und webt ständig Neues Elemente.
In ihren Werken werden solche Plots zum Leben erweckt, die sich bei aller Begierde einfach nicht der Logik aneignen. Ein altes Boot, das an Land geworfen wurde, ein Aquarium mit einem Goldfisch, Handschuhen, einem scharlachroten Band, einem Paar einfacher Bleistifte, Mädchen, die in eine Art Verzweiflung verfielen, eine Flut mit alten Stühlen und anderen Möbeln, Krähen, die im Regen zum Tee strömten, Kinder, die auf den Schienen spielen - jedes aus diesen kleinen Geschichten gleichzeitig zusammengesetzt, sofort zerfallen in Teile eines schäbigen, einst zuvor aussortierten Puzzles.
Wie Sie vielleicht bemerkt haben, gibt es im Werk des Autors gemeinsame Elemente, die Episoden miteinander verbinden: Grasfelder, Wendeltreppen, die ins Nichts zu führen scheinen, versunkene oder verstreute Gegenstände werden anscheinend oft als signifikante figurative Verbindungen zwischen Vergangenheit und Gegenwart verwendet, Traum und Wirklichkeit. Sie bilden eine eigene reiche Komposition, die sich auf die eine oder andere Weise in einer neuen Handlung wiederholt, als ob ein Muster, ohne das die geschaffene wacklige Illusion nicht halten würde, und unter der Sandburg unter den Füßen zusammenbrach.
Aber weibliche Bilder, die sich nicht nur im Alter, sondern auch in der Form charakteristisch unterscheiden, bleiben völlig unklar. Manche begeben sich auf eine surreale Reise, andere begeben sich auf viele verschiedene Wege und wieder andere verzweifeln an einer gewissen Hoffnungslosigkeit, die ihnen auf den Kopf gefallen ist. Die eine rennt mit verbundenen Augen über das Feld, in der Hoffnung, sich selbst oder den Sinn des Lebens zu finden, die andere schaut nachdenklich vor sich hin, während die dritte zwischen den Schneeblockaden die Zöpfe ihrer Tochter flechtet. Bryant tut alles, um den Betrachter zu verwirren, in die Irre zu führen, schließlich mit einer Reihe monotoner, aber gleichzeitig völlig unterschiedlicher visueller Botschaften zu verwechseln, deren Bedeutung vor unseren Augen liegt, aber nur wenige sehen können.
Der Deutsche Johannes Müller-Franken ist nicht weniger ein Fan davon, den Betrachter mit seinem eigenen zu verwechseln, wenn man sich ansieht, was man in Vermutungen verliert, wo Fiktion und wo Realität ist und was davon wahr ist.
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