Warum Marie de Medici als die problematischste Königinmutter bezeichnet wird und wie Rubens' Gemälde ihr halfen

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 00:01

Maria Medici wurde in die mächtige und einflussreiche Medici-Familie hineingeboren, die renommierte Mäzene der Künste sind. Sie war die Tochter von Francesco I Medici, Großherzog der Toskana, und Johanna von Österreich, Erzherzogin der Habsburger. Obwohl ihre Erziehung vom frühen Tod der Mutter und der Vernachlässigung ihres Vaters überschattet war, erhielt sie eine hervorragende Ausbildung, die ihr im Einklang mit den Familientraditionen ein solides Fundament in der bildenden Kunst verschaffte. Diese Fähigkeiten erwiesen sich in der Zukunft als sehr nützlich, als sie bei Peter Paul Rubens einen Bilderzyklus über ihr Leben in Auftrag gab. Welches Problem lösten die Medici die Meisterwerke von Rubens?

Biographie von Maria de Medici

Maria wurde 1600 Königin von Frankreich, als sie Heinrich IV. heiratete (dies war seine zweite Ehe). Nach der Ermordung ihres Mannes im Jahr 1610 wurde Maria Regentin ihres Sohnes, des späteren Ludwig XIII. Der launische Regierungsstil und die Änderung der Politik ihres Mannes zwangen Louis jedoch 1617, sie zu vertreiben. Durch die Intervention von Kardinal Richelieu durfte sie 1621 zurückkehren. Die Schwäche des Königtums führte zu einer Wiederbelebung der aristokratischen Erwartungen an die Machtteilung und führte schließlich zur Einberufung der Generalstaaten im Jahr 1614. Die Verteilung von Pensionen und anderer Beute an die großen Adligen saugte die Staatskasse auf, verhinderte aber nicht ihre wachsende Unzufriedenheit.

Interessanterweise gilt Marie de Medici als eine der lästigsten Königinnen der Geschichte - ein Blitzableiter, um mit der Herrschaft ihres Sohnes und insbesondere seines Ministerpräsidenten, Kardinal Richelieu, unzufrieden zu sein. Allerdings darf man nicht umhin, mit ihrer bedeutenden Kunstförderung und ihren umfangreichen Bauvorhaben zu rechnen, die Paris noch heute schmücken.

1630 provozierte sie eine weitere Krise - den "Tag der Betrüger", in der sie versuchte, Richelieu zu beseitigen, der zu diesem Zeitpunkt ein Feind geworden war. Die Verschwörung ging nach hinten los und Marie wurde erneut vertrieben, um nie nach Frankreich zurückzukehren. Sie floh im Juli 1631 nach Brüssel und kehrte nie zurück. Elf Jahre später starb sie in Armut.

Medici-Kunst und -Politik

Wie bereits erwähnt, war Maria de Medici eine wichtige Mäzenin der Künste. Kurz nach der Ermordung Heinrichs IV. stellte sie Salomon de Bross ein, um mit den Arbeiten an einem neuen Palast zu beginnen, der weniger streng und etwas mittelalterlich wirken sollte als der Louvre.

Um ihre politische Macht zu demonstrieren, gab Maria de Medici den Bau und die Dekoration des luxuriösen Luxemburger Palastes (beginnend 1615) in Auftrag. Der 1623 fertiggestellte Medici-Palast vereinte französische Aromen mit italienischer Pracht. Sein Inneres, die Medici-Galerie, wurde mit einer Reihe riesiger Gemälde (heute im Louvre in Paris) von Peter Paul Rubens geschmückt, die das Leben von Marie de Medici von ihrer Geburt bis zu ihrer Versöhnung mit dem König im Jahr 1619 darstellen.

"Das Leben der Marie de Medici" - ein Bilderzyklus von Rubens

The Life of Marie de Medici ist eine biografische Serie von 24 großformatigen Gemälden, die Peter Paul Rubens 1622-1625 für die Königinmutter von Frankreich angefertigt hat. Der Zyklus gilt unter Historikern sowohl als Meisterwerk barocker Kunst als auch als Denkmal politischen Ehrgeizes. Aus dieser Sicht stellten die Gemälde eine demütigende Tapferkeit dar, die letztendlich sowohl die Mäzenin als auch den Künstler beleidigte und die politischen Ideen und Ambitionen der Königin öffentlich machte. Diese Ambitionen waren übrigens nicht nur gewagt, sondern widersprachen oft den Vorstellungen ihres Sohnes, König Ludwig XIII. Dies konnte die Gesellschaft nicht übersehen.

Peter Paul Rubens "Präsentation des Porträts der Marie de Medici"

Die „Präsentation des Porträts der Marie de Medici“ist der wichtigste Teil des Zyklus. Dies ist der idealisierte Abschluss einer seit zwei Jahren andauernden Eheverhandlung. Auf dem Gemälde ist Henrys Verlobung mit Marie de Medici eine von den Göttern auf Anraten Frankreichs gegründete Allianz, die von der Schönheit und Tugenden Marias inspiriert ist. Dies ist das sechste Gemälde in einer Serie von 24 Gemälden über das Leben von Marie de Medici. Dieser Zyklus ist sowohl im Umfang als auch in der Thematik beispiellos.

Eine junge Frau in einem juwelenbesetzten Kleid mit steifem Spitzenkragen blickt den Betrachter selbstbewusst von einem Porträt in der Mitte einer großen Leinwand an. Das ist Maria de Medici selbst. Die alten Götter der Ehe und Liebe - Hymen und Amor (Amor), links und rechts, schweben in der Luft und präsentieren dieses Porträt Heinrich IV., König von Frankreich. Hymen hält eine brennende Fackel in der linken Hand, die die Inbrunst der Liebe symbolisiert, und Amor rühmt die Tugenden der Medici-Prinzessin. Amors Pfeil traf das Ziel; der König ist erstaunt. Er blickt dankbar auf, streckt seine linke Hand aus und drückt seine Bewunderung für die zukünftige Braut aus.

Vom Himmel aus schauen Jupiter und Juno, König und Königin der olympischen Götter, zustimmend herab, ihre Hände berühren sich in einer zärtlichen Geste der Eheschließung. Junos gezähmter Pfau sieht das göttliche Paar an. Der Pfau sitzt auf Junos Streitwagen, direkt über dem goldenen Relief von Amor, der mit einer jochförmigen Girlande (ein Symbol der Ehe) auf seinen Schultern balanciert und verspielt auf den Flügeln eines stolzen Adlers tanzt. Die Idee ist klar: Auch der König der Götter kann durch die Liebe erobert werden.

Dieses Werk widmet sich jedoch nicht nur der Liebe, sondern auch der Politik. Hinter Henry steht ein Held, der der Prototyp Frankreichs ist. Er trägt ein blaues Seidengewand, das mit einer goldenen heraldischen Linie (dem Wappen der französischen Monarchie) bestickt ist, und einen kunstvollen, gefiederten Helm, der von einer goldenen Krone umgeben ist.

Der Zyklus idealisiert und porträtiert das Leben Mariens im Licht des Friedens und des Wohlstands, den sie dem Königreich nicht durch militärische Siege, sondern durch Weisheit, Loyalität gegenüber ihrem Ehemann und ihrem Adoptivland und strategischen Ehen - sowohl ihrer eigenen als auch denen in die sie zur Vermittlerin wurde. Dies erklärt die enge Zusammenarbeit von Marie de Medici mit Rubens: Ihr war es wichtig, dass ihre Geschichte so erzählt wird, wie sie es für richtig hielt.