Hinter den Kulissen des Films "The Fate of a Man": Warum Scholochow an Bondarchuk zweifelte und wer Vanyusha wurde, als er aufwuchs

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 00:01

Das Drama von Sergei Bondarchuk nach der gleichnamigen Geschichte von Michail Scholochow gilt heute als einer der besten sowjetischen Kriegsfilme. Und wenn in den späten 1950er Jahren. Der Regiedebüt kündigte seine Absicht an, diesen Film zu drehen, diese Idee ließ sowohl beim Management von "Mosfilm" als auch beim Autor selbst Zweifel aufkommen. Warum Sholokhov nicht glaubte, dass Bondarchuk sowohl mit der Regie als auch mit der Hauptrolle fertig werden würde und wie sich das Schicksal des jungen Schauspielers, der das Straßenkind Vanyusha spielte, entwickelte - weiter in der Rezension.

Die Geschichte von Mikhail Sholokhov "Das Schicksal eines Mannes" wurde Ende 1956 - Anfang 1957 in der Zeitung "Prawda" veröffentlicht. Sobald Sergey Bondarchuk es las, war er begierig darauf, einen Film basierend auf dieser Arbeit zu machen. Er sagte: "".

Bei der Umsetzung dieses Plans traten jedoch viele Schwierigkeiten auf. Tatsache ist, dass Sergei Bondarchuk zu dieser Zeit bereits ein gefragter und beliebter Schauspieler war, der für seine Hauptrollen in den Filmen "Young Guard", "Taras Shevchenko", "Othello", "Jumpers" bekannt war, aber er hatte immer noch keine Regieerfahrung - dieser Film sollte sein Debüt sein. Scholochow bezweifelte, dass der 36-jährige Regiedebüt diese Aufgabe bewältigen würde, und die Mosfilm-Geschäftsführung glaubte, dass es nur für einen Kurzfilm genug Material geben würde. Aber Bondarchuk wartete mit der Produktion nicht auf eine Entscheidung und machte sich an die Arbeit. Auf Anraten des Schriftstellers besuchte er seine Heimat - im Dorf Veshenskaya in der Region Rostow. In der Zwischenzeit begannen Scholochows Redakteur Yuri Lukin und der Literatursekretär des Schriftstellers, Fjodor Shakhmagonov, das Drehbuch zu schreiben. Ende 1957 wurde ihr Text von Mosfilm ohne Kommentare und Korrekturen akzeptiert.

Die Zweifel des Schriftstellers wurden auch durch Bondarchuks Absicht verursacht, die Hauptrolle zu spielen - den Frontsoldat Andrei Sokolov, der sich in Gefangenschaft befand. Bondarchuk sagte: "". Sergei Bondarchuk war von dieser Idee so besessen und arbeitete so selbstlos an dem Bild, dass der Schriftsteller daraufhin aufgab und zugab, zu hundert Prozent im Bild zu sein. Später wurde diese Arbeit als eine der stärksten und genauesten in Bondarchuks Filmografie bezeichnet.

Das Risiko bestand darin, dass es für den Debütanten-Regisseur ziemlich schwieriges Material war, denn er beabsichtigte, eines der Tabus im sowjetischen Kino zu brechen - das Thema Gefangenschaft. Der anerkannte Meister Mikhail Sholokhov konnte es sich leisten, den Protagonisten seines Werkes zu einem ehemaligen Kriegsgefangenen zu machen, der vor einigen Jahren eindeutig zu den Feinden des Volkes gehört hätte, aber es war für einen unerfahrenen Regisseur riskant, darüber zu sprechen, was damals in im Kino zogen sie es vor, zu schweigen. Darüber hinaus ist sein Andrei Sokolov nach Angaben des Filmbetreibers Vladimir Monakhov zwar "".

Wenn Bondarchuk absolut sicher war, dass er selbst die männliche Hauptrolle spielen würde, ergaben sich Schwierigkeiten bei der Suche nach einem jungen Schauspieler für die Rolle eines obdachlosen Waisenkindes Vanyushka, das Andrei Sokolov adoptieren möchte. Die Regisseurin hat sich bei den Kindern mehr als 100 Bewerber angeschaut, konnte aber lange Zeit nicht den gewünschten Typ finden. Einmal begegnete er während einer Vorführung eines Kinderfilms im House of Cinema einem charmanten fünfjährigen Jungen, Pavlik Boriskin. Bondarchuk sprach mit seinem Vater und lud ihn ein, seinen Sohn zum Vorsprechen mitzubringen. Nach einer anderen Version kannte er seinen Vater schon lange - sie studierten an der VGIK in parallelen Kursen, und er selbst schlug vor, seinen Sohn zum Vorsprechen einzuladen. Wie dem auch sei, Bondarchuks Regieinstinkt enttäuschte nicht - der Junge meisterte die gestellten Aufgaben mit Bravour. Auch Scholochow stimmte dieser Wahl zu.

Pavliks eigener Vater war der Schauspieler Vladimir Boriskin - unter diesem Namen wurde der junge Schauspieler im Abspann erwähnt. Aber sein Vater trank stark, weshalb die Familie auseinanderbrach - gerade in dem Moment, als Pavlik "Das Schicksal eines Mannes" drehte. Als der Junge 9 Jahre alt war, hatte er einen Stiefvater - Regisseur Yevgeny Polunin, der ihm seinen Vatersnamen und Nachnamen gab und ihn wie seinen eigenen Sohn aufzog. So wiederholte Pavlik das Schicksal seines Filmhelden Vanyusha, der ebenfalls von seinem Adoptivvater erzogen wurde.

Zum Zeitpunkt der Dreharbeiten ersetzte Bondarchuk seinen Vater gewissermaßen wirklich - er behandelte den Jungen sehr ehrfürchtig und aufmerksam, nahm ihn überall hin mit, half dabei, den Text der Rolle nach Gehör auswendig zu lernen, weil Pavlik damals nicht einmal wusste, wie lesen. Und der Regisseur weckte ein solches Vertrauen in das Kind, dass sich die hellste Szene des Films als sehr durchdringend und zuverlässig herausstellte - als Vanyusha sich mit einem Schrei an Sokolovs Hals wirft: ""

Jahre später erinnerte sich Pavel Polunin: "".

In den nächsten 7 Jahren nach der Veröffentlichung des Films "The Fate of Man" spielte Pavlik in 7 weiteren Filmen mit. Natürlich träumte er von einem Schauspielberuf, aber dieser Traum sollte nie wahr werden. Nachdem er die Schule verlassen hatte, versuchte er dreimal, in die VGIK einzutreten, aber alle Versuche waren erfolglos. Pavel Polunin wechselte mehrere Berufe: Er arbeitete als Schlosserlehrling und als Ingenieur, als Sekretär im Regionalkomitee des Komsomol und als Abteilungsleiter in einem Jugendtourismusbüro und als Verkäufer von Autoteilen und als Taxifahrer. Polunin trat nie wieder in Filmen auf.

Polunin ist philosophisch über die Entwicklung seines Schicksals. "", - er sagt.

Der Film "Das Schicksal eines Mannes" ist sowohl für das sowjetische als auch für das Weltkino zu einem echten Ereignis geworden. 1959 wurde es von mehr als 39 Millionen Zuschauern in der UdSSR gesehen. Für diese Arbeit erhielt Sergei Bondarchuk den Lenin-Preis, den Hauptpreis beim Internationalen Filmfestival Locarno, den Großen Preis beim Internationalen Filmfestival Moskau und einen Sonderpreis beim Internationalen Filmfestival Karlovy Vary. Der Begründer des italienischen Neorealismus, Roberto Rossellini, sagte über diesen Film: "".

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