Ein malerischer Aufruhr: Wie die 14 besten Absolventen der Kaiserlichen Akademie der Künste eine Goldmedaille verweigerten und was daraus wurde

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 00:01

Aufstände, Unruhen, Revolutionen haben schon immer Veränderungen bewirkt, manchmal global, lebenswichtig und historisch notwendig. So veränderte der Aufstand der Maler Ende der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts die Geschichte der russischen Malerei radikal. Vierzehn promovierte Akademiker, die gegen die Idee der „Kunst um der Kunst willen“rebellierten und den Wettbewerb zum 100 Verband der Wanderkunstausstellungen.

Echte Kunst im Gegensatz zum Akademismus

Seit ihrer Gründung hat die Akademie der Künste großen Einfluss auf Künstler und deren Schaffen ausgeübt, alles stand unter ihrer Leitung. Im Laufe der Zeit begannen jedoch viele Schüler, ihre Unzufriedenheit mit den Lehrmethoden in der Bildungseinrichtung zu äußern, obwohl dies vor dem "Aufstand" nur wenige Menschen offen äußerten.

Im November 1863 passierte innerhalb der Mauern der Kaiserlichen Akademie etwas Unvorstellbares - ein grandioser Skandal brach aus, der wenig später "Aufruhr der Vierzehn" genannt wurde und als Voraussetzung für die Schaffung einer neuen Richtung und Geschichte der Russische Malerei. Während der Abschlussarbeit gaben vierzehn der besten Absolventen der Akademie offiziell bekannt, dass sie sich weigerten, an dem Wettbewerb zum 100.

Die Leitung der Akademie schlug das Thema der Wettbewerbsarbeit vor - "Fest in Walhalla" zum deutsch-skandinavischen mythologischen Thema. Absolventen, die sich für die Teilnahme am Wettbewerb unter der Leitung von Ivan Kramskoy bewarben, hielten das Thema für völlig bedeutungslos und vom wirklichen Leben getrennt. Und ihre Forderungen, die Aufgabenstellung zu ändern und die Bitte um eine eigenständige Wahl des Plots, wurden vom Prüfungsausschuss kategorisch ignoriert. Und den jungen Künstlern blieb nichts anderes übrig, als das Publikum zu verlassen und damit am Jubiläumswettbewerb zu scheitern. Alle vierzehn baten den Vizepräsidenten der Akademie, Prinz Gagarin, ihnen anzuordnen, Diplome "entsprechend den früher verliehenen Medaillen" auszustellen.

Die Aufständischen wurden sofort Kaiser Alexander II. gemeldet, der den Befehl gab, auf Verlangen der Streikenden Diplome von Standkünstlern zweiten Grades auszuhändigen und heimlich eine inoffizielle Polizeiaufsicht über sie einzurichten.

Kunst für Menschen

Rebellische Akademiker, die über die Mauern der Akademie hinausgingen, setzten sich eifrig für Realismus und eine soziale Ausrichtung der russischen Malerei ein. Und nachdem sie alle Beziehungen zur Akademie abgebrochen hatten, organisierten Anhänger von Kramskoys Ideen die erste unabhängige kreative Gruppe von Gleichgesinnten in der Geschichte der russischen Kunst namens Artel der Künstler. Demokratische Ideen und Träume von universeller Freiheit, von der Zugänglichkeit der Kunst für Vertreter aller Gesellschaftsschichten wurden durch ein einziges Ziel der russischen Maler vereint.

Etwa sieben Jahre werden vergehen und das Artel wird wiedergeboren in der "Association of Travelling Art Exhibitions" oder, wie wir früher hörten, der Wanderbewegung. Und wenn das Artel nur der erste Versuch war, eine Künstlergemeinschaft unabhängig von der Vormundschaft, Kontrolle und dem Druck der Akademie zu schaffen, dann hat der Verein diese Ideen erfolgreich umgesetzt.

Bei der Priorisierung möchte ich anmerken, dass es die Wanderers waren, die den Bewohnern vieler Städte des Russischen Reiches die russische Malerei zugänglich gemacht haben. Denn alles, was mit russischer Kultur und Kunst zu tun hatte, war zuvor hauptsächlich nur in St. Petersburg, innerhalb der Mauern der Akademie der Künste und in privaten Sammlungen von Aristokraten konzentriert.

Ein Furor der Wanderausstellungen

Und schon Ende 1871 machten sich die Wanderer mit ihren Kreationen auf den Weg „zum Volk“. Die erste Ausstellung ihrer Leinwände reiste etwa zwei Monate lang durch die Städte und Dörfer. Es wurde auch in Moskau, Kiew und Charkow präsentiert. Unter den Malern, die ihre Gemälde der Provinzöffentlichkeit präsentierten, waren Myasoedov, Perov, Shishkin, Ge, Pryanishnikov, Kramskoy und Savrasov.

Dieses Ereignis sorgte auch unter den Wanderern selbst für eine noch nie dagewesene Sensation. Immerhin beliefen sich die Gesamteinnahmen aus den durchgeführten Ausstellungen auf fast 4400 Rubel, die gerecht auf alle Teilnehmer der Partnerschaft verteilt wurden, die bereits ein grandioses Ereignis war. Zum Vergleich ist anzumerken, dass das durchschnittliche Jahreseinkommen aus allen Ausstellungen der Akademie der Künste nie über 5.000 Rubel lag. Und trotzdem hatten die Künstler, die ihre Leinwände zur Verfügung stellten, keinen Rubel aus dem Verkauf ihrer Kreationen - das gesamte Geld ging an die Staatskasse.

"Volksausstellungen", von denen es in ihrer gesamten Geschichte etwa fünfzig gab, reisten durch viele Städte Russlands und brachten den Massen Kultur und Aufklärung. Daher ist es fast unmöglich, die Bedeutung dieser Ereignisse zu überschätzen.

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Die bestehende Finanzdisziplin in der Partnerschaft und strenge Anforderungen an die Kreativität der Aussteller (wie die Mitglieder der Organisation genannt wurden) - leisteten der Wanderbewegung gute Dienste, ihr Geschäft begann schnell zu florieren. Und Mitte der 70er Jahre erlangten viele Maler, die ihre Leinwände für Wanderausstellungen schrieben, nicht nur materiellen Reichtum, sondern auch überregionale Bekanntheit und Anerkennung.

Der Leitung der kaiserlichen Akademie gefiel diese Ausrichtung jedoch überhaupt nicht, sie schlug Alarm und gab offiziell bekannt, dass dies zu einer langfristigen Konfrontation zwischen dem Künstlerbund und der Leitung der Bildungseinrichtung geführt habe.

Der bekannte Sammler und Philanthrop Pavel Tretjakow habe in dieser Konfrontation immer wieder versucht, als Friedensstifter aufzutreten, sagte er.

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Und der Fairness halber sei angemerkt, dass Tretjakow besondere Gefühle für die Wanderers hegte, wie seine materielle und moralische Unterstützung vieler Künstler zeigt, für die er der Hauptkunde war. Ein besonderer Platz im Werk von Vasily Perov gehört beispielsweise der prächtigen Porträtgalerie berühmter Persönlichkeiten Russlands, die im Auftrag von Pavel Tretyakov geschaffen wurde.

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Meinungsverschiedenheiten und Desintegration in TPVV

Gegen Ende des 19. Jahrhunderts verblasste der Kampf um Einfluss in der Kunst allmählich, die damalige Leitung der Akademie unternahm einen listigen Schritt, der die Vereinigung des raschen Niedergangs kostete. Einige Vertreter der Partnerschaft wurden nämlich offiziell eingeladen, Lehrer der Akademie zu werden, um neue Trends und neue Richtungen in ihren Bildungsprozess einzuführen.

Paradox war also Tatsache im Leben des reisenden Arkhip Kuindzhi: Sie wollten zunächst nicht als Student in die Akademie aufgenommen werden, und nach Jahren betrachtete es die Akademie als Ehre, den berühmten Künstler in die Reihe der Lehrer einzuladen.

Infolgedessen organisierte eine Gruppe von Wanderers-Mentoren einen der einflussreichsten Zweige der Akademie, wobei sie vom alten System ausging, was einst bekämpft wurde, nämlich monopolistische Tendenzen. Und wieder, wie schon vor vielen Jahren, begann die Konfrontation der Generationen: die ehrwürdigen, verdienten Gründer des Vereins, die an den Ursprüngen stehen, gegen die beginnenden jungen Künstler – Aussteller.

So war es beispielsweise angehenden Künstlern, die kein Wahlrecht mehr haben, strengstens untersagt, ihre Werke nirgendwo auszustellen, außer in der Gemeinde. Und nun war es nicht einfach, Kandidat für die Mitgliedschaft in der Gemeinschaft zu werden.

Es ist auch erwähnenswert, dass bis zum Ende des Jahrhunderts acht der vierzehn Teilnehmer des "Aufstands", darunter Ivan Kramskoy, Ehrentitel von Akademikern der Kaiserlichen Akademie der Künste erhielten. Und 1923 hörte der Verband der Wanderer offiziell auf zu existieren.

Ikonische Leinwände und wenig bekannte Kreationen von TPHV-Künstlern

Seit mehr als einem halben Jahrhundert gestalten die Wanderers die Geschichte der russischen Kunst, machen die Bewohner der Provinzen mit der modernen russischen Malerei bekannt und verkaufen gleichzeitig ihre Werke. Dies war seine fortschrittlichste Periode, die die Laster der Gesellschaft enthüllte und das harte Leben der einfachen Leute zeigte.

Und wie wir sehen können, war der Realismus der Wanderer dramatischer und belastender Natur. Die Plots spiegelten oft akute soziale Probleme wider – Klassenungleichheit, Ungerechtigkeit und Armut.